人生若只如初见浅析哈代诗作《声音》_托马斯·哈代诗摘赏析(bupkis)全文无弹窗在线阅读-新御书屋

　　人生若只如初见浅析哈代诗作《声音》 (第4/8页)

最后一次爬上通往阁楼的狭窄楼梯，在床边呼唤爱玛的昵称：“Em，Em—don，tyouknowme?”Em，Em—你不认识我了么？但爱玛已经不省人事。几分钟后，她停止了呼吸。

    令人惊讶的是：丧妻的鼓盆之戚成就了哈代诗人生涯中最伟大的时刻。爱玛的死对哈代产生了惊人的影响——就好似死亡让爱玛从哈代的“眼前人”重新成为了他的“彼时人”，就好似他又全心全意爱上了这个生疏多年的女人。哈代将爱玛的灵柩放置在他卧室的床脚，停灵三日，直至葬礼。英国文坛的顶尖巨头变成了一位哀恸伤情的爱人。他在之后的头一年里写了50多首悼念爱玛的诗其中21首收录于《1912－13诗集》当中，其后的十数年中，哈代又为爱玛创作了百余首悼亡诗。这套“爱玛组诗”中的许多作品，非但是哈代诗人生涯中情感最真挚深沉的作品之一，也是整个英国文学史上最优美动人的经典悼亡诗作之一。

    篇首摘录的《声音》就写于1912年十二月，为“爱玛组诗”中的初期作品。整首诗的形式极为口语化、交谈化；头三个词“Womanmuchmissed”“我思念的女人”直接呼唤亡妻，似乎诗人情难自禁，心里盛着些什么话，便都一股脑儿地倒溢在了纸上。但其实，如果我们细看此诗的初版手稿，就会发现哈代最初的想法要复杂得多，头三个词是：“Owomanweird”“噢，怪异的女人”。看似直抒胸臆的“我思念的女人”实际上是三思后的结果；哈代将此句修改为更直接、更情感化而非理性化的表达，实际拉近了与亡妻的距离。

    其后的“calltome，cal